2011年冬天，我得到了一本书，它被翻得破破烂烂的，书角都已经磨损，书名叫《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》。送书给我的朋友--作家寒川子，说：“我看完才发现自己这三十年写作都白混了，这本书，你一定要看。”我带着好奇与怀疑开始阅读，却一次又一次地被书中所阐述的真理震撼。
　　“根据行家的经验，主情节的第一个重大事件必须在讲述的前四分之一时段内发生。”
　　“写作电影对白的最好忠告就是不写。”
　　“故事的世界必须小到能让单个艺术家的头脑容纳它所创造出来的虚构宇宙，并像上帝了解他所创造的世界一样对其了如指掌。即如我母亲常说的：'没有一只家雀掉下来的时候上帝不知道。'一个作家也应该知道掉进他世界中的每一只家雀。”
　　“一个故事就是一个巨大的主事件。当你在故事的开头来看人物生活中负荷价值的情境，然后把它和故事结尾的价值负荷进行比较时，你应该能够看到电影弧光，一大片弧形放射的变化之光把生活从故事开始的一个情境带到故事结束时另一个变化了的情境。这个最后的情境，这一终极变化，必须是绝对而不可逆转的。”
　　合上书页的那刻，我已经确定这是我一定要想办法出版的一本书，它具有永恒的价值，并且尤其会帮助当下的中国写作者。
　　2013年春天，敲开国际俱乐部酒店房间的门，我终于见到了麦基和他的夫人。在我那并不流畅英语的帮助下，我告诉了麦基先生我与《故事》的故事。畅谈一个多小时后，先生欣然同意由我再版这本经典著作。
　　经过一年多的重译、编辑、校对、设计，《故事》终于以它应有的姿态，出现在更多人的眼前。我满心欢喜，也期待更多的朋友来读这本伟大的著作。
　　——责任编辑路金波

 　　自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
　　2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。

 致中国读者
序言
PARTⅠ作家和故事艺术
CHAPTER01故事问题
　故事的衰竭
　手艺的失传
　故事要领
　把好故事讲好
　故事与生活
　能力与天才
　手艺能将天才推向极致
PARTⅡ 故事诸要素
CHAPTER02结构图谱
　故事设计术语
　故事三角
　故事三角内的形式差异
　故事设计的政治学
CHAPTER03 结构与背景
　向陈词滥调宣战
　背景
　创作限制原理
　调查研究
　创作选择
CHAPTER04结构与类型
　电影类型
　结构和类型的关系
　精通类型
　创作限制
　混合类型
　再造类型
　持之以恒的天赋
CHAPTER05结构与人物
　人物VS人物塑造
　人物性格揭示
　人物弧光
　结构和人物的功能
　高潮与人物
CHAPTER06结构与意义
　审美情感
　前提
　作为修辞的结构
　主控思想
　说教倾向
PARTⅢ 故事设计原理
CHAPTER07故事材质
　主人公
　观众纽带
　第一步
　人物的世界
　鸿沟
　关于风险
　进展过程中的鸿沟
　从里面写到外面
　鸿沟内的创造
　故事的材质和能量
CHAPTER08激励事件
　故事的世界
　作者资格
　激励事件
　故事脊椎
　求索
　激励事件的设计
　激励事件的定位
　激励事件的质量
　激励事件的创造
CHAPTER09 幕设计
　进展纠葛
　幕设计
　幕节奏
CHAPTER10场景设计
　转折点
　伏笔和分晓
　情感转变
　选择的性质
CHAPTER11场景分析
　文本和潜文本
　场景分析技巧
CHAPTER12布局谋篇
　统一性和多样性
　进度
　节奏和速度
　表现进展过程
　社会进展
　个人进展
　象征升华
　反讽升华
　过渡原理
CHAPTER13危机、高潮、结局
　危机
　高潮中的危机
　高潮
　结局
PARTⅣ作家在工作
CHAPTER14对抗的原理
　将故事和人物带到线索的终点
CHAPTER15解说
　展示，不要告诉
　使用幕后故事
　闪回
　梦境序列
　蒙太奇
　画外音解说
CHAPTER16问题和解决方法
　兴趣问题
　惊奇问题
　巧合问题
　喜剧问题
　主观视点问题
　场景内的主观视点
　故事中的主观视点
　改编问题
　戏剧腔问题
　漏洞问题
CHAPTER17人物
　心灵虫
CHAPTER18文本
　对白
　描写
　形象系统
　片名
CHAPTER19作家的创造方法
　从外到里的写作
　从里到外的写作
　银幕剧本
淡出
附录1：译注
附录2：文中涉及影片列表